导演高希希谈新作《光荣岁月》

　　“不能是《历史的天空》，不能是《亮剑》，也不能是《激情燃烧的岁月》。”这是导演高希希对《光荣岁月》最直白的一句介绍，“如果说《历史的天空》是姜大牙这个草莽英雄的成长史，那么《光荣岁月》就是苑志豪与柏香茗这对知识分子与社会共同成长的记录。”苑志豪在高希希的描述下是一个奇特的坚持信仰高于一切的人。“所以，这个人在处理家庭关系、朋友关系上是个失败者。对于家人的要求近乎严苛，导致一个儿子死在边疆战场。这也是这个人物后期的主要矛盾”，这才有了剧开头的柏香茗留给他的遗书“17乃相遇，70不相知”。

　　据高希希介绍， 除了主角的身份不同，《光荣岁月》和以往的革命战争戏另一个区别就是并不是一部纯男人戏，“女主角也是一个传奇人物，之前是一个令敌人闻风丧胆的女豪杰，解放后却成了相夫教子的贤妻良母，所以两个人之间才会有矛盾，这种冲突贯穿整部戏，是推动剧情发展的主线。所以两个人之间是平等的，而不是像以往战争题材那样侧重男主角忽略女主角。”

　　据悉，《光荣岁月》这部戏的整个时间跨度长达六十年，从青年一直演到老年，对演员来说是一个不小的挑战，尽管如此，朱媛媛和陈建斌在剧中的表现仍是得到了导演高希希的盛赞：“朱媛媛很好地消化了她饰演的角色，而且是举一反三地消化；陈建斌是一个特别有爆发力和创造力的演员，他骨子里有着深刻的人文情怀，他本色、自然、成熟、扎实的表演功底足以驾驭这个角色。”

　　导演高希希说：“《光荣岁月》是一个关于信仰的故事。它最打动我们创作者的地方就是它的真，将来它打动观众的力量也同样是它的真。”

　　据导演高希希透露，苑志豪是一位从一开始就拥有坚定信仰的革命者，堪称“高级知识分子”的他在战争中显得特立独行，与李云龙、姜大牙们相比,他有着本质的不同。“当时在部队，知识分子很少，是宝贝，所以苑志豪首先要解决和工农干部的融通，在他身上，有很多知识分子和文盲之间的撞击，这些撞击事件和融通的过程，就是一些很好看的戏。”他表示这在国内荧屏上还是没有过的，是《光荣岁月》的看点之一。

　　高希希表示，眼下，有不少军事题材剧走进了一个误区，为凸现主角的个性和英雄豪气而热衷塑造毛病一堆、粗鲁有余的另类角色，对此，他认为影视剧创作最忌讳的就是千人一面，亦步亦趋，“英雄形象应该多样化，在新时期，更加需要的是有文化的英雄，创作者应该开阔视野才行。”

　　对于荧屏上出现的众多面目相近的粗豪型革命军人，高希希表示说：“姜大牙、李云龙等有独特性，但是并非有普遍性，更不能一种类型包打天下，否则就是不真实。一窝蜂走捷径的，只能是二三流的作品。”

　　《光荣岁月》的开拍源于一次偶然，高希希看到燕燕的小说《去日留痕》，从作者父亲母亲的一生看到国家社会的变迁，其父母走过的六十年正好也是中国革命风风雨雨的六十年。最吸引高希希的是，小说里的这对“父母”不是草莽英雄而是高级知识分子，从一开始就自觉投入革命，高希希认为这就解决了今天面对革命历史题材的“雷同”问题，“我们对中国革命大的概念是农村包围城市，文化低、行为粗鲁的革命者形象大量充斥在荧屏上，《光荣岁月》的主人公，恰恰是有文化知识投身革命，历经磨练，九死不悔。”

　　高希希是现役军人。很多人喜欢他正是因为其作品里充盈着饱满的革命浪漫主义情怀，面对残酷人性也总能用亮色的人文精神化解掉。高希希认同这一点，“军人身份使我潜意识里面对人生的态度有所不同，即便《幸福像花儿一样》这种题材，我还是想找到人物的内在精神，第一场戏杜鹃他们在后台起的冲突，我就设计成对军人本质性问题的追问：什么是光荣？什么是英雄？这种角度也许会跟其他导演不一样。电视剧创作存在很大的问题就是把革命者个性化的东西变成八股，一根筋表现主旋律，主旋律的精髓反而都没了。”

　　高希希谈到拍摄《光荣岁月》的缘起时说：“创作冲动完全源于燕燕的一本小说——《去日留痕》，我一看就被吸引住了。” 但就是在戏开拍前的一、两个月时，他还是心里没底，“因为我还一直抓不到剧中人物的灵魂。”正当高希希一筹莫展时，他老丈人临终的一幕却给了他方向。“我老丈人是一个很普通的工人，同时也是一个有55年党龄的老党员，他得癌症弥留之际，单位的领导来看望，问他家里需不需要帮助，还有没有什么要求时，他说自己作为一个党员，最大的希望就是能在死后有一面党旗盖在身上，他这个很简单的要求，深深震撼了我。连一个普通的工人都这么坚定的坚持自己的信仰，看来我对以前人们的精神世界理解得还不够深刻透彻，所以又找来了《钢铁是怎样炼成的》，以及郭小川这些革命者的诗歌让全组的人重新学习，重新体会和准确把握革命者们的精神状态。”